新華社香港11月5日電　題：90歲何占豪：《梁祝》探路 讓世界聽見中國(guó)音樂之美

　　新華社記者陸敏

　　10月28日晚，香港文化中心音樂廳。

　　當(dāng)高胡協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》（以下簡(jiǎn)稱《梁祝》）的最后一個(gè)音符如彩蝶翩然飛走，90歲的何占豪緩緩放下手中的指揮棒。香港中樂團(tuán)的演員和現(xiàn)場(chǎng)觀眾全體起立，以劇場(chǎng)最高禮節(jié)向這位音樂大師致敬，全場(chǎng)掌聲、歡呼聲四起，經(jīng)久不息。

　　雖已鮐背之年，何占豪指揮時(shí)仍身板挺直，手勢(shì)有力，且全程不看樂譜。這部他在26歲時(shí)參與創(chuàng)作的中國(guó)管弦樂經(jīng)典名曲，早已融入了他的藝術(shù)生命。

　　在香港第一次登臺(tái)指揮

　　何占豪在香港文化中心接受采訪（10月27日攝）。新華社記者 朱煒 攝

　　這場(chǎng)名為“梁祝65——何占豪與香港中樂團(tuán)”的音樂會(huì)，為面世65個(gè)年頭的《梁祝》提前慶生，也寄托了何占豪與香港中樂團(tuán)40年的情誼。

　　1983年，何占豪第一次來香港，正是與香港中樂團(tuán)合作。時(shí)任音樂總監(jiān)邀請(qǐng)何占豪來港，問他能否登臺(tái)指揮。

　　“我說能指揮自己的作品。”何占豪應(yīng)承下來后，趕緊向上海音樂學(xué)院的指揮系同事請(qǐng)教，人生的第一次登臺(tái)指揮就這樣在香港完成。

　　“我很緊張，結(jié)果第二天香港的報(bào)章反響還不錯(cuò)。”回憶往事，何占豪哈哈大笑。

　　那一次登臺(tái)，也讓他對(duì)香港觀眾“極高的音樂素質(zhì)”留下了深刻印象。“演出時(shí)全場(chǎng)鴉雀無聲，我連翻樂譜都不敢出聲。”他說。演出完畢，觀眾排長(zhǎng)隊(duì)等候他的簽名，有人問，“何老師，您什么時(shí)候再來？”香港觀眾的這份惦記讓他暖心多年，此后他多次來港。他說，只要香港有需要，他就會(huì)來。

　　2000年，香港電臺(tái)舉辦了一次“我最喜愛的十部交響樂作品”評(píng)選，《梁祝》作為唯一的中國(guó)作品入選。何占豪來港領(lǐng)獎(jiǎng)，當(dāng)年情景歷歷在目。

　　何占豪很看重這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，因?yàn)樵摢?jiǎng)全部由聽眾投票選出。在他心里，音樂的終審評(píng)委是聽眾。“一部作品是不是經(jīng)典，不看它是否得獎(jiǎng)，而是看這個(gè)作品傳播面有多廣、影響力有多久。”

　　同年，香港中樂團(tuán)評(píng)選了十首最受歡迎的民族管弦樂作品，何占豪改編的高胡協(xié)奏曲《梁祝》獲得了最高票，這首作品正是他此次來港指揮的民樂版《梁祝》。

　　“《梁祝》和香港的緣分很深。”他說，“作為中外文化藝術(shù)交流中心，香港既是中國(guó)的窗口，也是世界的窗口，希望有更多的中國(guó)音樂作品通過香港走向世界。”

　　每個(gè)音符都在表達(dá)感情

　　何占豪在香港文化中心參加彩排（10月27日攝）。新華社記者 朱煒 攝

　　20世紀(jì)50年代，新中國(guó)年輕一代音樂人努力探索中國(guó)自己的交響音樂道路，上海音樂學(xué)院的“小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組”格外活躍，從浙江省越劇團(tuán)考入上海音樂學(xué)院管弦系進(jìn)修班的何占豪當(dāng)時(shí)正是該小組組長(zhǎng)。

　　為什么洋樂器要民族化？因?yàn)閷W(xué)生們?yōu)檗r(nóng)民演出貝多芬、巴赫，他們聽不懂。這讓一心想“為人民服務(wù)”的學(xué)生們很苦惱。

　　民族化首先要從作曲開始。“你滿肚子的民間音樂，為什么不想辦法提煉？”老師一句話點(diǎn)醒何占豪。

　　從小跟著奶奶聽越劇、又在越劇團(tuán)工作過數(shù)年的何占豪最終從越劇中獲取靈感，先寫了一個(gè)四重奏版的“小梁祝”。后來邀請(qǐng)作曲系的陳鋼加入創(chuàng)作，在老師的指導(dǎo)下，兩人將中國(guó)傳統(tǒng)套曲與西方奏鳴曲式相結(jié)合，成功創(chuàng)作出小提琴協(xié)奏曲《梁祝》。

　　“當(dāng)時(shí)同學(xué)們一聽紛紛叫好，都開玩笑說，這旋律是從哪個(gè)協(xié)奏曲里抄來的？我說都是越劇里的！來，我唱給你們聽。”憶及往事，何占豪隨口哼起了《梁祝》的旋律，繪聲繪色，如同當(dāng)年。

　　當(dāng)年，越劇觀眾對(duì)“尹派”尹桂芳飾演的賈寶玉吟唱的一句“妹妹呀”非常癡迷，每演到此處，掌聲、叫好聲不斷。何占豪反復(fù)琢磨這一句起調(diào)的吟腔，以此為元素，創(chuàng)作出《梁祝》的主題音樂。后來，他專程去福建拜訪尹桂芳，當(dāng)面討教這一句經(jīng)典唱腔是怎么來的。

　　尹桂芳告訴他，這是自己在表演過程中，用心揣摩寶玉對(duì)黛玉的感情，把一句念白不斷改進(jìn)，最后從語調(diào)變成唱腔，飽含深情的吟唱形成了獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

　　何占豪非常感動(dòng)：“老師，我學(xué)音樂多年，不知道音樂從哪里來，原來音樂是從感情中來的，情之所至，音之所在！”

　　60多年來，何占豪創(chuàng)作了數(shù)十部大型音樂作品，包括交響樂《龍華塔》、古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》、交響秦腔組曲《根據(jù)地》等。回首自己的創(chuàng)作之路，何占豪說：“我沒有什么高深復(fù)雜的技巧，要說我有什么心得，那就是，每個(gè)音符都在表達(dá)感情。”

　　讓世界聽見中國(guó)音樂之美

　　何占豪與香港中樂團(tuán)在香港文化中心參加彩排（10月27日攝）。新華社記者 朱煒 攝

　　1959年5月，小提琴協(xié)奏曲《梁祝》在上海首演，一舉成名。此后在國(guó)內(nèi)外長(zhǎng)演不衰，廣受歡迎。

　　“為什么《梁祝》人們一聽就喜歡？因?yàn)樗m然是外來形式，卻是民族內(nèi)容。它深深植根于廣大民間。”何占豪說，“中國(guó)有那么多民歌和戲曲，是老百姓自己唱出來的，把勞動(dòng)中、愛情中的感受和體會(huì)唱出來，有感情有生活，就可以變成音樂。”

　　為振興民族音樂，何占豪堅(jiān)持“外來形式民族化、民族音樂現(xiàn)代化”，一方面努力挖掘中國(guó)民間音樂寶藏，另一方面融合西方現(xiàn)代音樂理念與形式，包括探索戲曲音樂的創(chuàng)新，甚至嘗試以交響樂形式呈現(xiàn)“中國(guó)音樂史上的活化石”南音。

　　何占豪幾乎每部作品都創(chuàng)作了交響樂和民樂兩個(gè)版本，在國(guó)內(nèi)演出時(shí)用民樂版，到國(guó)外就用交響樂版。“希望我們的青年演奏家拿一把二胡，帶一個(gè)古箏，就能走向世界，世界也能聽懂中國(guó)。”

　　在音樂旅程上趕了一輩子的路，90歲的何占豪狀態(tài)“依然在路上”。他笑稱自己“精力比較充沛，腦子也不糊涂”，仍忙碌在音樂創(chuàng)作、傳承和講學(xué)一線，九十華誕的全國(guó)巡演音樂會(huì)也在火熱進(jìn)行中。

　　“希望有才華的青年后輩，能學(xué)好我們民族音樂語言，創(chuàng)作出更多的好作品，讓世界聽見中國(guó)音樂之美。”何占豪說。